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    中国女子冰球运动员 www.zmn91.com 这个时间写科普风险还是挺大的,毕竟新说唱这么火,谁不愿意看点爆料,预测的文章呢。

    但这个时间写科普也是很必要的,新说唱即将录制,这个夏天势必会像去年一样让说唱乐红极一时,前段时间我就说了,大众的音乐素养可以很大程度上决定音乐的质量。

    所以这几天玖哥会比较详细的介绍采样,remix,编曲等常见名词,今天我们就来说说采样。

    采样

    采样是一种创作方式,他被广泛的应用在说唱乐的伴奏中。就像八十年代美国说唱乐对主流音乐的冲击一样,采样制作也很大程度的冲击 甚至颠覆了传统的音乐制作方式,或者说hiphop音乐风靡的很大一部分原因在于采样伴奏的魅力。

    采样伴奏的制作方法用最简单的话来说 就是把你喜欢的作品中最令人眼前一亮的部分提取出来, 通过重组,编排等方式融合进你的音乐中。你采样的作品可能是60 年代的Jazz,70年代的Funk,80 年代的Disco,也或许是贝多芬的《致爱丽丝》,动画片《崂山道士》。

    最初,采样伴奏出现在hiphop诞生的那个年代,当时在美国,黑人的社会地位和经济条件都相对较差,没有实体乐器,没有录音设备,于是热爱音乐的黑人从他们能找到的唱片中收集素材制作说唱伴奏。

    其中最著名的就是1962年出生于纽约皇后区的Marley Marl,那个年代没有采样机,Marley Marl通过唱片机把采样录到磁带上,制作时播放磁带来创作伴奏。

    1981年左右,世界上第一部纯取样机E-mu Emulator研发成功上市,这部数位机器能够储存,处理,然后一直重播声音。不过谁都没想到,后来这部机器竟成为HipHop音乐的创作重心。

    最先正式使用采样的艺人是Kurtis Blow,他使用Fairlight采样机Sample了Trouble Funk的《Pump It Up》,创造出了他的经典曲目《If I Ruled the World》。

    当然也有很多音乐家认为采样技术是对原作的亵渎,毫无技术性。比如作曲家Mtume,他很长一段时间都在批评一些HipHop制作人过度依赖采样老旧唱片。但时间证明这种看法是错误的。

    采样来源广泛(爵士,蓝调,摇滚,电子,雷鬼,放克,乡村,民谣,不计其数),素材本身带有的各种风格混进HipHop的血液里,随着八十年代中期越来越多制作人使用采样技术,使得HipHop更加多样化,符合更多听众的口味。

    但随着娱乐行业对版权意识的关注,也有越来越多采样制作人被告上法庭,比如:

    1992年Gilbert O’Sullivan控告Cold Chillin’唱片公司以及Biz Markie的案子。原因是Biz Markie采样了他1972年的畅销曲《Alone Again》,而这件事情已不是随便赔点钱就能算了,他要求唱片公司全面回收Biz Markie的专辑,去掉那首单曲才能上市,正是由于这样,Biz Markie的说唱生涯受到了严重影响。

    这件事给说唱音乐人敲响了警钟,于是很多由公司支撑 财大气粗的说唱艺人需要采样时,会通过律师、代表等找到采样源所属的公司或个人,支付他们一笔使用费,这种行为被称作sample clearance。

    国内同样有类似的例子,去年徐真真的代表做《当妮走了》被网友指出抄袭了GACKT的作品《Last Song》,但根据国际惯例,旋律相同的部分不超过8小节,所以《当妮走了》算是采样自《Last Song》,可问题就出在徐真真虽然合法购买了采样包,但并没有在专辑中注明采样源,也没有征求原作者同意,才会引起这么大的争议,当然徐真真后来也积极地回应了这件事。

    随着唱片行业越来越成熟,想要合法的进行采样渐渐有了明确的标准,想要对一首歌进行采样然后出版,发行作品,需要获得唱片公司,以及歌手或发行公司的同意并支付采样费用,所以我们现在能在歌词本中看到“Sample from …”

    很多嘻哈音乐人都从采样中受益,比如Dr. Dre,他从Funk中大量采样,定义了G Funk风格,成为美国西海岸说唱教父。

    到了今天,HipHop在音乐工业中的地位已经无法取代了,采样技术作为当代HipHop的主要制作手法,已经广为人知,但仍有很多人听到熟悉的地方就认定是抄袭。

    文章部分转载自VinMusic

     采样(4)
    责任编辑:Coldboi
    文章来源:Rap说唱乐HipHop文化
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